我們都是這樣長大,精细和惊喜
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感人的故事
小姑娘演的真好 妈妈演的也好
其实很多时候 很多事情 都不用说出口 也许一切都被看在眼里 知在心里
美丽的婚纱。。。

费城一个毫无征兆的宁静早晨,前联合国调查员盖瑞·雷恩(布拉德·皮特 Brad Pitt 饰)驾车载着妻子凯伦(米瑞·伊诺丝 Mireille Enos 饰)和两个女儿蕾切尔(Abigail Hargrove 饰)、康妮(Sterling Jerins 饰)外出。谁知原本快乐的气氛很快变为恐慌与死亡所替代,连环的爆炸,惊恐逃散的人群,无序的车祸以及啃咬他人的丧尸,繁华大都会转瞬沦陷。盖瑞费尽九牛二虎之力带着妻女逃生,最终逃到联合国副秘书长所在的航母上,进而得知包括美国总统在内的数名大国首脑均已死亡,丧尸病毒业已蔓延全球。为了阻止世界毁灭,格里无奈受命,和来自哈佛的病毒学博士法斯巴克(Elyes Gabel 饰)前往病毒的源头之地寻找解除危机的办法。
这是一场几乎完全没有希望且充满磨难的征程,世界命运危在旦夕……

       我们最害怕的是什么?挚爱变心,亲人别离,友情淡漠……
生死别离是其中最惨重一种,因为无可挽回。
    好在《婚纱》用了一种最温情的方式来形容这种离别。结尾中的晓络在下雨天微笑着撑开黄色的雨伞,用妈妈遗留下来的爱来遮风挡雨,在风雨中走的笔直毫无畏惧。其实最可怕的是没有爱。没有了爱,我们在这个世界上从此单枪匹马,无人庇佑。
看到宋允儿演的母亲终于住院时,心顿时揪紧。最担心会像《世界上最美离别》里那样,把主人公发病的样子拍得粗暴直露,大片的血浆让人心生害怕从而无法看下去,减弱了温情的柔性力量。而《婚纱》最大的优点在于,这不是一部单单讲述母爱有多么强大多么救赎主的影片,宋允儿的病的严重程度,是随着小女孩对妈妈的爱和自身的成长而发展的。母女双方关系的一步步改善和血浓于水本身的亲密无间,使表现出来的人物更为丰满而不做作突兀,故事也更自然真实,具有双倍的打动人心的力度。
    小女孩的表演很精彩,一个被工作忙的单亲妈妈忽视的孩子,不善交际的孩子,一个没有想象中快乐的孩子,很爱妈妈的孩子。会特意在下雨天不带伞,因为这样妈妈就会接她回家。这样的孩子,很容易让人看到自身的影子,委屈,容易孤单,渴望受重视。而小时候越是表现得和妈妈关系紧张的孩子,其实内心里一般反而是越渴望爱的孩子。只是这一点常常会被我们忽略,在以往和以后的日子里都从不深究。于是,常常在家庭里没得到应有关爱的孩子,常常会有一种,亲人实则是世界上我们最应该亲密而又最疏离的人。
    一个人的性格会在孩提时就形成。三岁看八十,不是没有它的道理,这是我们骨血里的东西,是我们称之为本性的东西。除非出现过重大变故,才会让一个人有脱胎换骨的颠覆。令人欣慰的是,妈妈的离开没有让晓络变得孤僻无依,反而让她学会了爱和坚强。你不能退缩不能一直逃避,不能以为一个人就能很好地生活在这个世界上。这都是自欺。《婚纱》里没有深沉的说教,一直像和老友对话聊天般的自然气氛进行。妈妈对晓络说,生活在这个世界上我们会遇到很多痛苦。然后,她教会了晓络骑单车,教会了她独自勇敢地行走在这个世界;她教会了晓络交朋友,教会了她无论什么时候,她都不是孤单一人;她教会晓络喜欢芭蕾就要坚持下去,教会了她对喜欢的东西要认真守护不能因为别人放弃……她所有的爱都一针一线地缝在那条亲手设计的婚纱里。妈妈说,遇到了好的人要和他在一起。因为这可以延续爱。婚纱,寓意多美好的一个词,它代表女孩的希望和重生。母亲给女儿的婚纱,是全天下女儿最向往的幸福。
    而我们自己,不也都是像片中的小女孩一样,需要很大的付出和努力,才能获得爱和成长。
    其实我们都是这样长大的。

足够精彩。一开头的传统的市区沸腾的大场面就吸引人,而之后的高墙、飞机事故更是多出一份难得的新颖,但是整体上看是显得头重脚轻的。电影突出刻画的是场面,处理不好的地方,像是情感线,有点前后断层,给人戛然而止再最后补上一笔的感觉;尽管有不少有意思的情节,惯例地稍加刻画了灾难中的人性以及其他云云,但具体的人物写照一直都是流水式的。不过...看一般的僵尸片为什么要对这些方面这么苛刻?毕竟能方方面面都完成度高的实在是少。影片找解药的线索虽然不给人多少兴趣,但每处场面的画面和具体行动到位了,全程高潮不拖泥带水,不仅制作精细更带给人惊喜。

【完全没必要为爽片写影评,但我就是看不惯某些人审美狭隘】

四年前的暑假看了第一部,想来也没什么印象了,最直接的感觉就是——爽,极爽。巴黎追车段落的酣畅淋漓让人大呼过瘾。而作为一部玩具改编电影,它在剧情方面完全胜于当年用无聊的笑话和女体撑起全片的TF(表的就是买拷贝的三观),动作毫不含糊,创意和场面绝对值回票价。

在我看来,一部规规矩矩的圈钱片做到这份上就够了,让观众足够愉悦,没什么好说的。

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